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第二十章 巨鲸与大象十一（第1页）

如果说一开始还有人嫉妒参与三强争霸赛的冠军们，那么在第一场比赛结束后这种情绪就全部消失了，甚至罗恩也和哈利重归于好。

毕竟那时人们的概念中，参赛意味着荣誉和……

“教授。”

波莫纳回头，看到了哈利波特。

“你有什么事吗？”波莫纳笑着问。

“麦格教授让我把这封信交给你。”猫头鹰波特说。

“好的，谢谢。”波莫纳接过了那封信。

然后他就和其他下课的学生一起离开了温室。

波莫纳打开了信封。

‘我注意到那些徽章都不见了，谢谢，米勒娃·麦格。’

信上这样写着。

事实上这件事和她真没关系，是孩子们自发摘下来的。

但她还是在信的后面提笔写到。

‘不用客气。’

接着她就找了一只校用猫头鹰，让它将这封信送到格兰芬多院长办公室去。

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不论教皇亚历山大六世本人的个人道德如何，他的审美还是有水平的，怎么说他都是佛罗伦萨人。

他的私生女卢克雷奇亚是一位有着浓密金色头发的美女，还有一双时常改变颜色的淡褐色眼睛，走路的时候如同行走在云端。

除此之外她还有温顺的性格，也不像波吉亚家族其他人那样声名狼藉。这一切可能都因为她的母亲瓦诺莎夫人，她虽然是教皇的情妇，却积极从事慈善事业，得到世人的尊敬与爱戴。

另外她还有一些副业，除了当时很流行的房地产和当铺生意，她还是鲜花广场旁一些旅店的女主人。

按照当时佛罗伦萨人的观点，身体不只是灵魂的容器，其本身就是艺术品。

人也绝非创生的自然的奴隶，而是自然的竞争者。

米开朗基罗的大卫充满了力量，而乔治安娜所制作的赫拉克勒斯却没有，甚至看着有些动作僵硬，好像被无形的锁链给束缚住似的。

而命运女神也不像卢浮宫的胜利女神那么充满动感，总体来说它并不是完美的，甚至有些差强人意，毕竟她也不是专业的艺术家。

她所提供的只是一种灵感和题材，很多人都雕刻过圣母哀子的题材，可是米开朗基罗雕刻的就成为许多同时代雕刻家模仿的对象，她在威尼斯的“金屋”博物馆就看到了很多仿品。但即使是同样的形式，它们的差距还是很大的。

要往艺术品中注入灵魂，不只是需要凿子。

同样当米开朗基罗接到了西斯廷的订单时也感觉很想拒绝，他是雕塑家又不是画家。

不过他还能怎么办呢？下订单的是“战神教皇”，在他眼里可能绘画和雕塑是一回事。

人生在世总要在这世界上留下点什么，意大利的雇佣兵们也会留下自己的骑马塑像，又或者是捐资建造教堂，这样后人就知道他们曾经干过些什么了。

…。

这些都属于“公共建筑”，和亚里士多德说的美惠女神神庙一样矗立在“公共场合”，不过它们都不是“城邦”作为恩惠给他们立的，而是他们自己给自己立的。

除了士兵，还有学者，他们的发明创造所获得的专利收入只是一部分恩惠。夏普塔尔去年圣诞节也遇到了一个糟心事，有一个刚出道的歌剧女明星，她善于经营的“妈妈”将夏普塔尔写给她的信交给了报社，然后报社就把它们给刊载了。

每个人都心知肚明她们为什么那么做，出事时乔治安娜还在夏普塔尔家里，当时夏普塔尔夫人还要招待她。