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第四百九十六章 我来自未来大章（第2页）

随后三言两语之间，定下了其他演员：李雪建、陈建彬、胡君……等等人。谁有档期，谁就上，即插即用。

这个故事存在几条线，是观众看完电影必须要得结果的。比如，主角最终如何和他的战友们团聚了，之前已经构思过；另一个是主角的心路历程，他一个现代人怎么样适应了战争生活，扛起枪保家卫国，战斗到了最后一刻，最后阴差阳错的回到了现代，而且还要再次加入到解放军。

“我发觉一个问题，我们要有一个楔子，有可信的原因展示人物的转变。伍千里不是流氓混混，有良知有正义，但他也会被残酷的战争吓到，他虽然不会当逃兵，但他可能不是那个最勇敢的人，尤其是他早就知道战争胜利了，他作为个人来讲，拼不拼命都不会影响到结果……”陆阳这样说。“但他一定要成为勇敢的人，那么谁让他成为英雄？”

郭凡从商业片的角度出发：“爱情？”

“那片子的格调就变了，我不是说爱情不好，只是我们没有很多时间来塑造爱情线。”陆阳说。

郭凡：“那么，未满的爱情？”

陆阳愣住了，不好判断，他看向方沂。

方沂说：“不要爱情线，生死攸关，哪有闲心谈爱情，即便有，也是放在心头不说。我们没必要这么拍。战友情就足够伟大了，这也是符合史料的。”

但是呢，方沂又说：“我们确实需要个女角色，不然电影太硬了。而且一个女性角色都没有的话，可能会影响到电影票房，因为女性观众倾向于不看男人戏。”

郭凡接嘴：“女战友怎么样？女战友也是战友，也是战友情。符合史料，也符合艺术性。”

其实这类矛盾很好解决，三人都想到了一处：添加一个护士角色。

在战场上，护士并不像大多数文艺作品那样总是处于后方。事实上，由于当时朝战初期志愿军恶劣的作战条件，护士常常要扛着枪林弹雨，冒死把受伤了的战友拉回来，甚至是就地包扎。

1956的电影《上甘岭》是一部精彩的战争片，全片描述志愿军某部八连在坑道内，与美军浴血奋战，面临着断水断粮的危险，战士们最终坚持足足24天，等到了中朝联军的大反攻。

那么这部片子最出名的片段是什么呢？

是激烈无比的战斗，还是战士们的康慨就义……都不是。电影最出彩的片段，是敌人进攻的间歇期，一个宁静的时间里，坑道内的卫生员王兰为了鼓舞士气，唱起了歌谣：

“一条大河波浪宽

风吹稻花香两岸

我家就在岸上住

……”

当一个故事残酷的时候，温情就让人难以忘怀，当故事温情的时候，残酷就取得了同样的地位。

护士，必须要一个护士角色。不要太漂亮，央戏的，邻家女孩风格。

方沂脑海中想到了一个人，于是掏出手机发了条短信。

会上还讨论了其他事情，比如这种大规模的战争戏需要经验老到的爆破道具组，来的可是真家伙，是“热爆炸”不是“冷爆炸”，这是共和时代当前欠缺的，可能要引入外援。

国内擅长爆破戏的主要集中在港地和原先的一部分制片厂老人，方沂要尽快联系到这些人。

另外，所有演员都要进行一定程度的军事训练，不要求变成神射手，但起码表现出某种纪律性，绝不能在镜头前罕见驼背、腿脚不利索。

片中各种战术行动必须尽可能符合史实，必要时甚至得请求组织，找现役士兵担当替身，方沂要把解放军步兵班组突击战术“三三制”在电影中还原出来。

这是一种起源于抗日战争期间，成熟于解放战争，大量运用于抗美援朝战争的步兵班组突击战术。核心思想是适当分散兵力密度，避免敌方密集火力的杀伤，强调以密切的协同，层层推进，交替掩护进攻。

朝战是文艺创作的富矿，但无论是朝鲜还是韩国，以及美国人的片子，无一例外把志愿军精妙的突击战术描述为“人海战术”，实质更为糟糕，他们拍摄出来的还不是“人海突击”战术，而是将其扭曲为日军日俄战争时期的“猪突勐进”战术，这是一种野蛮、无人道、落后的战术，背后的用心相当险恶。