海棠小说

手机浏览器扫描二维码访问

第332章 如果好莱坞要翻拍可以邀请我去执（第3页）

自2008年后，观众对国产电影的需求开始趋向多样化，很多观众的观影目的不再是为了看一部“某个导演的好电影”，而是会选择观看的是“自己想看的那一类电影”。

因此，国内大部分中等或大规模电影项目的组织架构一般是，出品人作为资方代表，追求利润的最大化。

导演作为整个制作团队的核心，维护着电影的品质。

国产电影是属于导演的，拍出的电影表面上说是对投资方负责，实则是导演开心胜过一切。

王树心知巩莉想岔了，他笑着说道：“我的意思是我就是导演，并且剧本不仅是我写的，华语版本的《调音师》也是我执导的。”

虽说谁攒的盘子，谁的话语权最大，这一点无可厚非。

这是因为，梁家灰与周海味比周讯等人在新加坡更为出名。

如果年轻时候玩的又比较花，这个年龄更是大概率空流泪。

因为有名气有实力的导演，保不准什么时候又赚了，也就一直能拉到投资。

比如他现在拍的这部《太阳照常升起》，把杨受城给弄亏了。

因为在电影工业相对较为成熟的区域，这是理所当然无从争辩的事实。

好莱坞大部分电影在制作所采用的项目架构，美术指导与摄影指导配合导演，构成核心的艺术创作团队。

好莱坞的制度与内娱不同。

这次的首映礼与港岛时如出一辙，周讯等人都没有前来，而是巩莉、梁家灰、周海味三人组。

倒是近100年间，总有一批美国电影人在反对制片人制度，认为他们扼杀了电影的创新。

这就是，制片人中心制。

周海味之前，还主演过新加坡制片的影视作品。

并且，剧本还是他本人写的，再加上他已经拍过一次。

“王导就是导演，且就是《调音师》的编剧加导演。”

监制或制片在目前的国内电影市场，往往承担的是一个平衡多方利益和服务的角色。

原时间线中，贾灵的《你好李焕英》被好莱坞购买改编权改编成好莱坞版本的电影，并邀请贾灵前去担任监制。

三者构成金字塔结构的顶端。

在中国电影还是统购统销的年代时，立项之后的制作都是交给导演来全权负责的，这让导演成为唯一拥有电影制作全程管控经验的岗位。

而制片人式导演，可就拥有绝对的话语权，一切都是导演说了，制片人不过是帮助导演管理剧组的打工人。

原时间线中，两人最终于2008年离婚。

至于出品方，虽也有话语权，但一般只是投钱。

梁家灰与周海味同样没想到王树会这么回答，也是无比惊讶的看着他。

这还是其一，其二连电影的剪辑权都没有。

巩莉去到好莱坞发展后，与黄和祥聚少离多，感情淡了。

王树说到这里稍稍一顿，再道，“我想。这个世界上。应该没有人比我更适合执导这部电影吧？”

不仅能得心应手，或许还能比原版更为精进。

一切，听导演的。

只不过港岛的电影监制制度是在80年代之后形成的，随着港岛独立制片公司的成长而成熟。