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第2章 新石器时期夏商周时期的中国陶瓷（第2页）

-马家窑文化彩陶：纹饰以旋涡纹、波浪纹、同心圆纹等为主，线条流畅，图案富有动感和韵律美，常以黑彩绘制在橙黄色陶器上，色彩对比强烈。

-龙山文化黑陶：以素面磨光为主要特征，部分有弦纹、划纹、镂空等纹饰。弦纹作细而长的线条形，水平环绕器物；划纹线条较细，排列有序。

夏商周时期

-灰陶：夏代灰陶多篮纹、绳纹与方格纹，附加堆纹和划纹次之。商代灰陶以绳纹为主，早期多细绳纹，晚期多粗绳纹。西周时期灰陶纹饰方法多样，有粗绳纹，还有刻划纹、弦纹和几何图案的拍印纹等。

-白陶：商代白陶纹饰多属凹雕，用细致底纹加粗壮浮纹结合，浮纹采用饕餮、蝉纹等动物题材，底纹为云雷纹之类几何纹。

-印纹硬陶：其纹饰呈突起阳纹，用刻有阴纹的陶（木）印模拍印而成，常见纹饰有方格纹、曲折纹、编织纹、叶脉纹以及云雷纹等。

新石器时代陶瓷纹饰具有丰富的文化寓意，主要体现在以下几个方面：

自然崇拜与敬畏

-许多纹饰源于对自然现象和动植物的描绘，像仰韶文化中的蛙纹、鸟纹，马家窑文化中的水波纹等，这些纹饰反映了当时人们对自然力量的敬畏，以及对自然现象无法解释而产生的崇拜之情，期望通过描绘自然元素来祈求自然的恩赐与庇护。

图腾信仰与祖先崇拜

-一些特定的纹饰可能是部落图腾的象征，如良渚文化中的神人兽面纹等，它被认为是良渚人崇拜的神徽，具有沟通天地、保佑部落的寓意，体现了人们对祖先和神灵的敬仰，也象征着部落的团结与传承。

生殖崇拜与生命繁衍

-部分纹饰与生殖崇拜有关，如一些陶器上的鱼纹，因鱼的繁殖能力强，被视为生殖力的象征；还有的陶器上有夸张表现女性身体特征的图案，反映了当时人们对生命繁衍和种族延续的强烈渴望。

生活写照与情感表达

-纹饰也是当时人们生活的写照，如陶器上的绳纹，可能象征着古代的造船术和航海术，也寓意着陶器更坚固耐用；还有一些刻画简单的生活场景或工具的纹饰，记录了人们的日常生产生活，表达了他们对生活的热爱和对美好未来的向往。

审美观念与艺术追求

-几何纹饰通过点、线、面的组合，形成了对称、均衡、重复等富有规律的图案，体现了新石器时代人们对形式美的追求和审美意识的觉醒；而色彩鲜艳、图案精美的彩陶纹饰，则展现了当时人们的艺术创造力和对美的独特理解。

宇宙认知与哲学思考

-一些纹饰如庙底沟文化中的花瓣纹彩陶壶，从俯视角度看有完美的循环，可能代表了古人对自然与宇宙周而复始、循环往复的认知，体现了他们对宇宙规律和生命意义的初步探索与思考。

夏商周时期陶瓷纹饰的文化寓意丰富多样，主要包括以下几个方面：

宗教与神灵崇拜

-该时期的饕餮纹等纹饰具有浓厚的宗教色彩，它通常以夸张、神秘的动物形象出现，被认为是神灵或超自然力量的象征，具有沟通天地、驱邪避灾等寓意，体现了当时人们对神灵的敬畏和崇拜，以及借助神灵力量保佑自身和社会的愿望。

政治与等级制度

-到了商代中后期及周时期，青铜器上的纹刻由浓厚的宗教玄秘色彩转为秩序化的、以道德约束及等级区分为目的的样式，与森严的周礼相关。不同等级的人所使用的器物纹饰有严格规定，例如鼎、簋等礼器上的纹饰，成为区分身份地位、维护统治秩序的重要标志。

对自然现象的敬畏与探索

-云雷纹等几何纹饰，可能源于对自然现象的观察与抽象，如云雷的形状、水流的漩涡等，反映了当时人们对自然力量的敬畏，也体现了他们对自然现象的好奇与探索精神。

生活与生产的反映

-绳纹等纹饰不仅具有装饰性，还可能与当时的生活生产相关，象征着古代的造船术和航海术，也寓意着陶器更坚固耐用。

审美观念与艺术追求

-弦纹、划纹等纹饰，线条流畅、富有韵律感，体现了当时人们对形式美和艺术的追求，这些纹饰通过对称、均衡等方式构成规整而美观的图案，展现了较高的审美水平和艺术创造力。

在夏商周时期，陶瓷纹饰中的饕餮纹、夔龙纹等典型图案体现了宗教与神灵崇拜。

以饕餮纹为例，它是一种神秘且威严的纹饰。这种纹饰通常出现在青铜器（当时青铜器也属于广义的陶瓷范畴）的腹部、颈部等主要位置。饕餮纹一般有巨大的眼睛、突出的獠牙，其形象融合了多种猛兽的特征，看起来十分凶猛。在宗教寓意上，当时的人们认为饕餮具有超自然的力量，将其装饰在器物上可以沟通天地、传达神灵的旨意，同时起到驱邪避灾的作用。比如在祭祀祖先或神灵的仪式中使用带有饕餮纹的器物，人们相信通过这种方式能够获得神灵的庇佑。

夔龙纹也是常见的体现宗教崇拜的纹饰。夔龙是一种传说中的神兽，其形象蜿蜒曲折，带有一种神秘的动态美。夔龙纹在陶瓷器物上出现时，仿佛在器物表面游动，给人以灵动而神秘的感觉。这种纹饰被认为与神灵有关，代表着吉祥和权威。在宗教仪式中，含有夔龙纹的器物可能象征着与神灵沟通的媒介，其存在能够让仪式更加神圣，表达了人们对神灵的崇敬和祈求福祉的愿望。

新石器时代和夏商周时期的陶瓷纹饰存在以下共同点：

-几何纹饰的广泛应用：新石器时代的仰韶文化、马家窑文化等有大量的几何纹饰，如仰韶文化中的水波纹、圈纹，马家窑文化中的旋转纹、锯齿纹等。夏商周时期，几何纹饰继续发展并更为普遍，像夏代灰陶上的篮纹、方格纹，商周时期的云雷纹等，这些几何纹饰多通过重复、对称等方式构成富有规律的图案。

-自然元素的体现：新石器时代的陶器纹饰有很多自然元素，如半坡彩陶上的鱼纹、鸟纹，河姆渡文化中的稻穗纹等，反映了当时人们对自然的观察与敬畏。夏商周时期的陶瓷纹饰虽以几何纹为主，但仍有自然元素，如商代白陶上的饕餮纹，其原型可能是动物，体现了自然元素的抽象化与神秘化转变。

-制作工艺的传承与发展：两个时期都运用了刻划、拍印、彩绘等工艺来制作纹饰。新石器时代的陶器多采用手绘方式，如用赭石等颜料绘制图案。夏商周时期在此基础上发展，除彩绘外，还利用印模在陶器上拍印出规整的几何图案，使纹饰制作更加高效、规整。

-装饰部位的选择相似：二者都注重在陶器的口沿、颈部、肩部、腹部等部位进行装饰。这些部位较显眼，便于人们在使用或观赏陶器时能够看到纹饰，增强了器物的审美效果和艺术价值。

-文化寓意的传承：纹饰都蕴含着特定的文化寓意，反映当时人们的思想观念和精神追求。新石器时代的纹饰可能与原始宗教信仰、图腾崇拜等有关，如人面鱼纹盆被认为与祭祀活动有关。夏商周时期的纹饰也具有类似的文化寓意，像青铜器上的饕餮纹被认为有沟通天地、驱邪避灾等象征意义，这种通过纹饰表达文化寓意的方式在两个时期得到了传承。