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第7章 明清时期的书法艺术（第2页）

-特点：书法被视为明代最有创造性的之一，擅长楷书、行书和草书。其书风刚正不阿，不流凡俗，奇而不肆，古而不怪，具有强烈的个性，将人品与书风完美统一。

-倪元璐：

-作品：《行草诗翰》轴。

-特点：书法灵秀神妙，行草尤极超逸，得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助，用笔锋棱四露中见苍浑，常杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，书风奇伟，有“笔奇、字奇、格奇”“势足、意足、韵足”之称。

-傅山：

-作品：《上兰五龙洞场圃记》（崇祯十四年作）、《集古梅花诗》（大字用颜体）、《逍遥游》（小楷用颜体）。

-特点：书法初学赵孟頫、董其昌，后对颜真卿推崇备至。其书风融合多家之长，写大字喜用颜体，小楷也受颜体影响。他提出的“四宁四毋”理论对艺术范畴有普遍意义和深远影响，在书法艺术理论上有重要贡献。

-张瑞图：

-作品：《送康侯杨外孙北上七篇》、《醉翁亭记》长卷、《卫民祠碑》刻、《思复陈先生小传》、《承天寺十奇诗》、《禅鸡冢记》、《浔美晋澄李先生祠碑》、《桃花源记》等。

-特点：以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生，在钟繇、王羲之之外另辟蹊径，与董其昌、邢侗、米万钟齐名，有“南张北董”之号。

清代：

-刘墉：

-作品：小楷《大学》、行书《苏诗》、《七言诗》等。

-特点：擅长行书，取法赵、董、苏等历代诸大家，晚年潜心六朝碑版，自成一家。其书法初看圆软滑，若团团棉花，细审则骨骼分明，内含刚劲，貌丰骨劲，味厚神藏，不受古人牢笼，超然独出，有“浓墨宰相”之美称。书法境界以“静”“淡”“清”三字概括，行笔从容，有一种静穆之气。

-翁方纲：

-作品：着有《西汉金石记》，《苏米斋兰亭考》、《复初斋文集》等，书法作品有《行书轴》等。

-特点：通诗文，精通碑帖及考证。书法初学颜真卿，继习欧阳洵，以谨守法度，骨力硝拨着称，兼擅隶书，与刘墉、永星、铁保并称四大书家。

-梁同书：

-作品：与刘墉、王文治并称乾隆时期三大书家，作品有《行书轴》等。

-特点：博学多闻，工书法，擅鉴别，过眼辄判真伪。初法颜柳，中年用米法，七十而后愈臻变化，自成一家。其行书章法平稳疏朗，用笔娴静流畅，挥洒自如。

-邓石如：

-作品：篆书有《千字文》等，隶书有《曹全碑》临作等。

-特点：隶书笔致健拔苍劲，结体疏宕俊逸，风格雄浑古朴；篆书笔画均匀圆熟，线条灵动有韧性，自然朴素，干净而强健，得力于碑，是碑学派代表。

-金农：

-作品：《隶书轴》等。

-特点：其隶书古朴浑厚，浓墨似漆，行笔只折不转，气运磅礴，具有独特的艺术风格。

-何绍基：

-作品：《行书轴》等。

-特点：行书多藏锋用笔，方向迂回多变，灵动洒脱，将碑学和帖学巧妙融合，形成自己的独特书风。

-赵之谦：

-作品：行书作品众多。

-特点：行书起笔与捺笔兜转有力，活泼有动感，兼取魏碑体势，方圆相间，在碑帖融合方面运用自如，展现出独特的艺术魅力。

明清时期的书法艺术对现今产生了多方面的深远影响：

-书风与审美影响：